导演郑址宇在首尔的发布会上，仿佛不经意地抛出一个炸弹，宣告剧集将大胆加入原著小说和2003年电影版都未曾触及的女女恋戏份。 他那直白的宣告：孙艺珍饰演的夫人赵氏与娜娜饰演的熙妍之间的关系，是前所未见的叙事，在发布会现场显得格外耀眼，像一颗精心埋下的雷。细细品味，这并非单纯的卖点塑造，而是一种对历史的审慎判断。
2003年的《丑闻：朝鲜男女相悦之事》，禁忌的内核是爱慕，是男性打破礼教的藩篱去追求女性的渴望。李在容饰演的赵元，诱惑全度妍饰演的贞洁寡妇，张力尽在男性对女性的冲击这一轴线上。 如今，2026年的剧版，却巧妙地在其中注入了赵氏夫人与熙妍之间的情感线，将禁忌的维度拓展到了女性之间的欲望。这绝非随意的添加，而是一种经过深思熟虑的位移，如同将一块拼图巧妙地嵌入原本的轮廓中。
孙艺珍 herself 透露，在阅读剧本时，赵氏夫人的魅力深深吸引着她，她说：或许我已经到了能够驾驭这种情感的年纪了。这番话，无不透露着她对自身演技的自信，以及对角色内心世界深刻理解的渴望。 相较于她2001年的古装剧《大望》，这次的赵氏夫人，简直是另一个模样。二十多年前的角色，带着纯真与青涩，而如今的赵氏夫人，却充满着智慧、主见，却又被时代和阶级的束缚深深囚禁，只能在士大夫夫人的身份中挣扎求生。她所拥有的才学，所迸发的才情，都无法逃脱层层限制的命运。
在发布会上，孙艺珍提及了李美淑前辈在电影版中塑造的相似角色，但她随即强调，剧版绝不会简单地复制，而是要深入挖掘赵氏夫人的前世今生，剖析她内心的矛盾，挖掘她压抑的情感，以及她隐藏的主动性。池昌旭所面临的压力，则来自于另一个方向。 他坦诚看过影版，不可避免地会想起裴勇俊的经典演绎，但紧接着，他补了一句斩钉截铁的话：这完全是另一番体验，仅仅靠模仿是无法实现的。这句话，蕴含着对媒介形式的深刻理解。影版只有两个小时的篇幅，赵元只是一个推动剧情发展的符号，而剧版则拥有八集的篇幅，必须赋予赵元可追溯的动机和完整的前史。
公开的角色资料中，添加了一个影版里没有的细节：赵元和赵氏夫人自幼通过书信往来，却意外失联，转而沉溺于声色犬马的生活；直到收到新信件，重新回归赌局，表面上完成诱惑任务，实则内心却隐藏着对赵氏夫人的执念，以及对自身虚无的掩饰。这并非单纯的更出色的表演，而是八集篇幅赋予角色复杂性的必然结果。 导演在发布会上还分享了另两件与情欲无关的细节。他强调仔细观察海报和剧照，就能发现每一套韩服都独一无二，并特别提到了盘索里，希望观众能关注这种传统的朝鲜音乐形式，并体会其蕴含的美丽与趣味。
这两条线索往往被中文媒体忽略，但它们却至关重要。在Netflix的全球发行框架下，一部讲述朝鲜时代情欲的剧集，绝不能仅限于满足韩国观众的口味。韩服的差异化设计，是对时代视觉语法的精准诠释；而盘索里在开篇和结尾的运用，则如同传统唱叙，为观众提供旁白和评点，将人物的信义、谎言、动心和反悔串联成一条线。 在配乐方面，制作团队没有选择常见的管弦乐情感引导路线，而是另辟蹊径，力求呈现独特的风格。2003年电影版，以其大胆的尺度赢得了韩国观众的喜爱，成为限制级电影的票房冠军，观影人次超过350万，上映不足三天就创造了多项票房纪录。
352万的观影人次，在2003年的韩国市场无疑是一个惊人的数字。但对于2026年的剧版而言，这仅仅是一个IP认知的基础，无法直接转化为期待值。Netflix决定一次性放出全部八集，并将其评级定为19禁，这早已是项目创作阶段的决定。导演郑址宇上一部作品《银娇》本身就是19禁，他对这方面的边界有着清晰的认知。 孙艺珍产后复出，接演这部19禁剧集，在社交媒体上引发了一场热议。有人戏谑玄彬需要一颗足够强壮的心才能看完，也有人惊讶于清纯女神要挑战全度妍当年震撼人心的角色。
这些反应，本身就构成了一层额外的观看框架，一种对未知的好奇与期待。孙艺珍在采访中透露，拍摄期间曾请丈夫玄彬对台词进行指导，玄彬也开玩笑说再念念下去，我都快背下来了。 而玄彬主演的《韩国制造2》于9月9日在Disney+上线，比孙艺珍的新作提前了九天，两部作品在不同的平台上展开隔空对决，吸引了观众的目光。 这些周边信息在传播层面所起到的作用，与剧集本身的内容关系不大，但却不可否认地影响着谁会在9月18日点击第一集。 1782年的法国贵族，用书信传递爱慕之情；2003年的韩国观众，用票房证明了他们对禁忌题材的渴望；而2026年的Netflix，则用19禁和一条原创的女性关系线，标注着可以被全球化的朝鲜欲望的边界。每一版改编，都在追问同一个问题：在这个时代，欲望可以被拍到何种程度？
