看完《艺伎回忆录》，心情久久不能平静。它像一场精致的梦，美轮美奂，又带着一丝难以言说的怅惘。影片横扫多项大奖，最佳美术指导、摄影、服装、原创音乐，每一项都堪称完美，甚至能与当年同场竞技的李安导演的《断背山》分庭抗礼。
然而，这部讲述东方故事的电影，却由美国作家和美国导演执导，汇聚了三大华裔女星——章子怡、巩俐、杨紫琼，挑战神秘的京都艺伎世界，又集结了诸多日裔华裔演员。二十年前，这部电影引发了无数讨论，其中最核心的问题，恐怕就是：为何导演没有选择日本演员，而是启用中国演员来演绎这些角色？ 这样的选择，是导演的个人意愿，还是背后有更深层次的原因？
不得不承认，影片的画面极具视觉冲击力，每一帧都像一幅古典油画。可我总觉得，少了点什么。那种日本女性特有的、脆弱而坚韧，如同樱花般易逝的美，似乎并未被完全捕捉。章子怡、巩俐、杨紫琼，她们都太有力量，太有气场，少了那种含蓄内敛，有时甚至让人觉得铁骨铮铮。尤其是杨紫琼，当时已经年过四十，饰演的真美羽，一位顶级的艺伎，是千代逆袭道路上的导师。 相较于当年一炮而红的章子怡，以及在欧洲电影节上大放异彩的巩俐，杨紫琼似乎总少了些光环。真美羽有一句令人印象深刻的话：艺伎是为了吸引男人，但不是刻意谄媚，而是独立自主。 我尤其喜欢真美羽训练千代的场景，完全看不到对男人的讨好，满溢着一股我要变强的霸气和决心。
巩俐的美，带着一种令人窒息的力量，任何人都无法忽视她的存在。她的美，是女性的极致，雌性中的雌性。巩俐饰演的角色，无论疯癫、恶毒，都能够惊艳四座。收扇子的那一串动作，抬起头颅的霸气，又看向左侧客人颔首的礼貌，哪个客人不会为之倾倒？女王在讨好你，女王对你另眼相看。那种高贵又风情万种的味道，或许只有巩俐才能诠释出来。既有傲慢的姿态，又有妩媚的曲线，敢爱敢恨，每一个眼神都充满故事。尽管是为了角色塑造，但少了那份日本女性的古典韵味。
章子怡在以往的电影中，常常塑造着刚烈的人物形象，但在《艺伎回忆录》中，她难得展现出少女的青涩和稚气。巩俐则可以游刃有余地演绎出既高傲又魅惑的角色。而章子怡，似乎缺乏那种天生的魅惑因子，她的神情总是带着一丝不安、躁动、狠厉和挣扎。这或许是她独一无二的魅力，也是其他演员难以模仿的。她更适合那种永远仰着头，充满期待的倔强少女形象，无论风雨如何，都拥有着坚韧不拔的意志。
日本传统女性，特别是艺伎那种骨子里的谦卑和恭顺，对于中国演员来说，确实难以把握。有时我总觉得，她们更应该出演《霹雳娇娃》。一直以来，我都无法理解，为何最能代表日本美的花魁，竟然由中国演员来演绎？ 直到后来，我偶然听到了蔡澜和《艺伎回忆录》中饰演的曾江之间的对话，才仿佛拨开了迷雾。曾江也曾充满好奇地问导演， 对于我们美国人来说，日本人和中国人看起来没什么区别呀！
导演的回答，简直让人啼笑皆非，却又真实地反映了好莱坞电影的运作模式：好莱坞拍片，都要用最红的演员。当今除了张曼玉，还有谁红过章子怡、巩俐和杨紫琼三人呢？
一部由美国人撰写，讲述日本人故事的电影，最终却由中国人拼出了一个好故事。正是因为这部电影使用了华人演员，所以日本拒绝了电影在当地取景拍摄，最后剧组选择在美国搭建了场景。 这个答案虽然匪夷所思，却也揭示了美国人、好莱坞电影的用人逻辑：实力和国际影响力，才是最硬的道理。
