《三国第一部：争洛阳》早在暑期档的时候就上映过，结果上映16天，于7月25日晚宣布撤档，撤档时累计票房为8145.6万元，是追光动画近年作品的最低票房纪录。
10月17日，这部电影重新上映，不过，重映的市场反响依然有限，截至今天，重映票房突破1000万，推动其累计总票房勉强突破1亿元。
不过，这次的片尾彩蛋挺有意思的，因为它官宣了下一部电影，从彩蛋来看，下一部电影就是《林冲：风雪山神庙》，大概率会在春节档上映。
对于这部新电影，我是不怎么看好的，因为追光从《长安三万里》到《争洛阳》再到《林冲》，犯的是同一个病：它始终没搞明白，《长安三万里》18亿票房到底是怎么来的，又是怎么成功的。
《长安三万里》的成功让追光认为：我们只要拍中国文化，就有观众买单。
于是三国拍完拍水浒，水浒之后还有鲁迅。顺着这个逻辑往下走，看起来很完美。
但《长安三万里》卖的不是文化，是唐诗。
唐诗这个东西有一个别的文化题材做梦都想要的东西：九年义务教育的强制分发渠道。
一个孩子从幼儿园开始背床前明月光，到小学毕业已经攒了几十首唐诗在肚子里。
李白、杜甫、高适是语文课本里的具体的人。
家长带孩子进影院，孩子熟悉这部电影里的诗，这东西跟我有关，我孩子能看懂，我自己也不觉得亏，也就认同了这部电影。
可是追光把这个因果关系搞反了，它以为拍中国文化就能得到大众的认可，但中国文化也要大众熟悉的才行啊。
你拍三国的题材没问题，刘关张、曹操、诸葛亮、官渡之战、赤壁之战等等这些大众耳熟能详的故事，你可以随便拍，因为这些历史人物观众代入感比较强。
可你却偏偏选了一个大家不怎么熟悉的历史事件，这就让观众代入不进去，
《三国第一部：争洛阳》最大的争议在曹操，追光试图把曹操这个人物脱离奸雄的脸谱，可在大家的认知里面，曹操就是一代奸雄，不管是正史记载，还是演义小说，曹操的奸雄形象是公认的。
清代毛宗岗总结三国三绝，曹操是奸绝。
你可以拍一个复杂的曹操，但你不能把一个公认的奸雄，排成刘备一样的仁，这种颠倒形象的角色你认为大众会认同吗？
这是《三国第一部：争洛阳》这部电影的问题所在，而下一部电影林冲的问题，我想很可能比这更深。
《水浒传》里面，风雪山神庙这一段小说描写的很精彩，林冲被压迫到了极致，最后怒杀亲友，被逼上了梁山。
林冲的故事确实是中国文学里最顶级的悲剧之一——一个体制内的体面人，一退再退，退到山神庙里听见门外的人商量怎么弄死自己，才终于大开杀戒。
可是，这种文学上的形象越高级，商业上就越危险。
因为观众进影院的情感预期是被取悦，不是被压迫。
林冲在爆发之前，提供不了任何一种正向情绪，他一直都是被压迫的一方。
更何况这部电影要在春节档上映，春节本应该一家人团聚在一起开开心心的，谁会想去电影院看一部憋屈的电影呢？
而《水浒传》本身在语文教育体系里的位置也尴尬：节选篇目曾因为纵火、杀人、砍头等描写被替换过。
它不是那种学校鼓励、家长放心、孩子开心的安全内容，林冲的故事是被高中课堂规训过的悲剧文本。
一个被严肃对待的悲剧，和一部商业化的电影，这中间的代沟可是巨大的。
如果追光能认识到这一点，他的《争洛阳》也不会亏的这么惨了。
但追光没有，它拍了三国，拍了水浒，还要拍鲁迅。
它似乎认定新文化系列的价值在于证明我能拍有深度的成人向作品，可是《争洛阳》的结果早已证明了：没有足够多的人愿意为你的深度走进影院。
