田曦薇在《嫁金钗》中的物料我反复刷了十几遍，每一次都让我感到一种奇怪的亢奋，但同时也越来越觉得其中有些地方不太对劲。 这并非说它丑陋，真不是丑。 （图片1.jpg） 而是一种更怪异的感觉，仿佛每件都极贵重，却组合在一起像直接从博物馆的展柜里搬到了头上一般。头顶着一只金凤凰，发侧缀着细密的珠饰，耳边垂着长长的坠子，全都被堆积在脸旁，稍稍一转头，估计就会反射出耀眼的光芒。 你想说它完全没有原型吧，南京出土的明代凤凰金插饰确实是那个样式；你想说它完全正确吧，汉风底子搭配明式的大凤、再悬挂到脖子上的长耳坠，怎么看都像剪辑软件一键全都要的功能。 于是，我顺着自己观剧时产生的这种莫名的不适感，胡乱地唠叨起来。 先说头顶那只金凤凰，别急着认定它是凤冠。
很多人在看到女主发髻上出现凤的造型时，脱口而出就是凤冠。但实际上，有凤和凤冠之间存在着天壤之别。南京板仓徐俌夫人朱氏墓出过一对凤凰形金插饰，一件长22.3厘米，一件长22厘米，均为金质，扁平的簪针还被弯成了钩状，凤凰栖息在祥云之上，尖喙、羽冠、丹凤眼，翅膀展开，尾羽飘动，运用累丝、炸珠、掐丝、攒焊等精湛工艺制作而成，细致到可以看到谷粒大小的金色珠子。这类物件，根据明人头面服饰的制作规范，既可以插在珠冠上，也可以配在凤冠上，它并不属于整个帽子都叫凤冠的范畴。 明代的发饰位置也都有着严格的规定。挑心朝前，顶簪朝上，分心往后，掩鬓在两侧，各司其职。因此，如果你看到剧里女主头顶插着一只巨大的凤凰，那么你需要首先问：它是顶簪式还是挑心式？簪脚是直插还是钩状？凤尾是明式卷云样式还是唐式花树样式？只有搞清楚这些，才不容易出现汉服裙子、明式金凤、现代耳坠这种让人啼笑皆非的搭配。唐代也有凤钗，比如章怀帝、李重润、韦泂的墓葬中出土的高髻带上都有凤的造型，西安惠家村还发现过鎏金银凤钗，凤栖花树，有些还带有步摇的意味。但唐代的凤钗和明代的凤钗在胖瘦、尾形、固定方式上，有着本质的区别。 我个人看《嫁金钗》的物料时，最感到别扭的莫过于凤太大太立体。 按照徐俌夫人那对作为参考，凤是插在礼冠系统里的，绝非随便在民间发髻上插一只就出门。如果君黛是伯府千金，在婚礼上使用凤头面，这说得过去；但魏娆前期倒夜香，后期替嫁冲喜，一开始就全副金凤，那就不仅仅是古制问题了，而是用金子来代替角色喊‘我是贵人’。 长耳坠确实存在，但汉代的珰和明代的坠是完全不同的东西。 （图片2.jpg） 很多人说耳边的长坠像古风写真。实际上，古代女子确实会佩戴耳坠，只是年代有所不同。汉魏时期的女子会佩戴耳珰，《陌上桑》中耳中明月珠的诗句大家都很熟悉，汉墓中也出土过琉璃、玉、玛瑙制成的腰鼓形耳珰，通过穿耳施珠来装饰，这种款式在后世并不流行。唐代的汉族女子基本不佩戴耳环，少数佩戴耳环的通常是边地或外来民族的女性。直到宋代，耳环才重新变得普遍，元蒙风格的长坠、一珠式的耳环更加常见，明清时期又将耳环的款式变得更加繁琐。
无锡博物院收藏的明代金耳饰最具代表性，可以分为三大类：S形长脚的耳环，通常在正式场合佩戴；带有圆环和悬挂坠饰的耳坠，少女家居时更常用；丁香则是小金属钉，日常佩戴。具体来说，像葫芦形金耳环，S形长脚连接卷叶，再连接实心金葫芦；嵌有水晶叶形的耳环，S形长脚绕丝，两只金蝶，六片金叶，再配以茄形水晶坠；还有童子攀莲、招财童子、仙人骑鹿、镶嵌玉佛像等精美的作品，无不体现了明代精湛的金工工艺。徐俌夫人的墓中也出土过嵌有红蓝宝石的金耳环，水滴托、金叶、茄形坠，与《天水冰山录》中记载的金厢珠宝茄耳坠几乎一模一样。 因此，长耳坠并非不存在，而是长度不对。 如果在剧中看到坠子长到脖子，同时发侧又佩戴步摇珠、掩鬓珠、凤嘴挂珠，三层都在腮帮子旁边晃动，走路时发出风铃般的响动，那就有些过分了。 明代女性在佩戴耳饰时其实非常注重节制，李渔都说丁香越小越好，即使是盛装打扮，也不应比丁香大太多；虽然无锡博物院收藏的明代金耳饰较为繁复，但耳坠通常是圆环下悬挂一个主坠，不会与头面上的垂珠互相抢夺视觉焦点。 剧里将耳坠长度和头面垂珠都拉到极致，使得整体视觉效果显得杂乱不堪。 发侧的垂珠和耳坠，是两种截然不同的风格，不要混为一谈。 这一点是我最想吐槽的。很多人误以为只要会晃动就是步摇，这是不对的。 步摇、挑心、分心、掩鬓、凤冠博鬓，珠子是固定在发饰或冠上的，人一动它就跟着摆动；而耳坠是穿在耳朵上悬挂的，是独立晃动的。在明代，命妇的翟冠两侧会有挑牌和博鬓，珍珠会结成绦状垂下来，行走时限制头部的幅度和范围，使人端庄得体。即使耳坠再长，理论上也不会超出耳侧的范围，更不会替代发侧的饰品。 在《嫁金钗》中，君黛那组头面，如果搭配高髻大凤、两侧的掩鬓珠、发髻上的垂珠，再加上耳边及颈的长坠，那么脸颊两侧都会被饰品占据。观众觉得她贵气逼人，梳头师傅却会觉得头疼不已。如果严格遵循礼头面规范，婚仪上可以全副佩戴；但在日常会客、宅内算计、审人试药时，全副金属长坠反而不像深宅贵女，更像首饰橱窗里的商品。魏娆替嫁进国公府，如果一夜之间从素髻变成了全金凤长坠，那并非是身份的反转，而是造型组在替编剧喊她现在是少夫人。 （图片3.jpg）
双千金的设定，才让堆金显得合理又具有反讽意味。 我在这里说一些个人推测的想法。 根据已知的物料和预热信息，田曦薇一人饰演魏娆、阿丑和君黛，幼时三姐妹调包，阿丑在市井中倒夜香，君黛占据伯府千金的身份；君黛不愿嫁给昏迷的世子陆濯冲喜，逼迫阿丑替嫁；陆濯在结婚当夜醒来后，对妻子进行身份试探。剧中服装有六十多套，以汉代元素为底色，辅以织金缂丝和金色为主视觉风格，阿丑穿着素青白色的粗布衣衫，而君黛则身着赤金浓艳的华丽服饰。 因此，君黛堆砌金凤凰、长耳坠和垂珠，从动机上来说是说得通的：她想通过头面来压制他人。这并非因为她真正懂得了礼制，而是因为她害怕同面孔的魏娆一换干净衣服，就会抢走自己的风头。金子越多，她就越安心。头髻越高，凤越大越立体，耳坠越长，就等于在镜子里给自己加盖一个官方身份认证。她的心理并非我有多美，而是我比那个倒夜香的更像千金。 魏娆反其道而行之才更具魅力。她替嫁并非高兴能当少夫人，而是拿自己的脸去换养母的性命。这样的人进国公府，第一反应应该是避开金饰。她不是穷才不戴金饰，而是清楚地知道全副金饰会引来审视。陆濯醒来后，看到新娘满头金凤、耳边及颈坠，正常的思维是这哪是冲喜贫女，这是谁家派来的礼仪器材。我觉得更巧妙的伏笔应该是：君黛特意给她戴上超规格的头面，让国公府故意寻找礼制的漏洞，从而坐实魏娆冒充身份；而魏娆则偏偏拆掉一只凤簪、换上丁香，用不配齐来反击。这样，首饰就不再是简单的装饰品，而是成为宅斗的证据。 如果两个人都往满金的方向发展，对于君黛来说，尚可以解释为她的嚣张跋扈，但对于婚礼过后依然长期佩戴全副金凤长坠的魏娆来说，那就将身份焦虑拍成了淘宝爆款套装。即使华丽，也应该有所付出。每增加一只凤，国公府就应该多问一句你哪来的冠；每长一寸耳坠，陆濯就应该多查一次你哪来的聘。
礼制不是用来泼冷水的，而是用来给剧情加锁的。 （图片4.jpg） 我在这里补充一些背景知识，不啰嗦。明代后妃的凤冠和命妇的翟冠是完全不同的。比如，孝端九龙九凤那种是皇后在接受册封、谒庙、朝会时使用的；命妇的翟冠使用的是翟鸟，并非全凤，而且品级还要根据翟的数量、霞帔纹样、帔坠材质来区分。材料上明确说明了：一品五翟、二至四品四翟、五六品三翟，虽然不同口径，但核心都在于：不能因为有钱就全凤全龙。博鬓、挑牌、珠结也根据场合和身份来选择，民间婚书假用盛服另当别论，不能随意将命妇的全头面套用。 《嫁金钗》标榜汉代元素，却又使用织金、金凤插饰、明式长耳坠，这本身就带有架空却又懒得统一的嫌疑。我并不反对架空，但架空也应该有内部逻辑。例如：如果以汉风为基础，就应该少用明式钩脚的大凤，改用步摇、花钗、较小的凤簪；如果以明风为基础，君黛可以使用凤凰金插饰作为冠饰配件，但不要将其当成单支发簪随意插在头上，也不要佩戴及颈的长耳坠，而应该在发侧的步摇珠和掩鬓珠之间做出选择；魏娆替嫁时可以盛装打扮，但婚后回宅斗争时应该减少头面上的装饰，使用耳环S脚或丁香，将全凤留在被识破身份、被加封、大婚正礼等关键节点。 这样金子才能够真正值钱。 否则，从头到尾都佩戴金饰，观众看到的只是闪耀的光芒，却看不到人物本身。 最后我补充一个观剧的冷门角度：陆濯通过观察头面来审妻才更合理。
大家都热衷于嗑替嫁先婚后爱，但我认为头面也可以作为悬疑的线索。 陆濯在重伤昏迷中，醒来后面对的是一个陌生的新娘。如果魏娆满头徐俌夫人式的金凤、无锡式的及颈坠、步摇珠帘，他第一反应不应该是心动，而是应该调查内务府。这哪来的？谁允许的？伯府的陪嫁单上有没有？ 如果君黛真的不想嫁给陆濯，最可能做的事情并非是找替身来哭诉，而是给替身佩戴超等品的头面，以此来让国公府以僭用凤饰的名义进行报官。这样一来，魏娆头上的每只凤都像是雷，每对耳坠都像是供词。 君黛的心理也更加狠毒。她不一定要魏娆死，而是要魏娆戴着最贵的进入，最终以最违制的姿态离开。金凤凰不是宠爱，而是陷阱；长耳坠不是美艳，而是证据。发侧的垂珠不是仙气，而是扰乱她的步子，让她走路时发出响声，让整个府邸都听到新少夫人不够得体的声音。 这种视角一打开，造型组的怪异都能变成算计，观众就不会嫌弃他们堆砌了金饰，反而会觉得其意义深远。 （图片5.jpg） 我最担心的是后期制作的处理方式。 我害怕的并非是金饰的价格高昂，而是担心出现以下三种情况。一是汉裙和明式凤的同框，得不到合理解释。观众不懂簪脚没关系，但角色必须懂。君黛可以说这凤簪是国公府旧物，陆濯回敬明制钩针不应该出现在汉家高髻上，这样一句台词就可以救活半部服化道。二是耳坠长及颈还全天佩戴。婚礼时可以，但第二天请安、查账、试药时还佩戴长耳坠，就像cosplay没有卸妆一样。 明代确实有耳坠，但S形耳环和丁香才是日常佩戴的选择，长耳坠只适合燕居或盛装偶尔佩戴。 三是两个角色同框比谁佩戴的金饰多。同面孔比金饰，比的是美术而非人物。应该比君黛全凤她不安，魏娆半凤她更稳，金饰多不一定能赢，礼制得当才立命。 我再说一个冷门的观剧角度：陆濯看头面来审妻才更合理。
（图片6.jpg） 最后，我提出一些未成熟的看法。我认为魏娆最惊艳的时刻，并非是她满身金饰，而是素髻上只佩戴了一只小凤簪，耳侧佩戴了一对S形葫芦环，其他的金饰都蕴藏在心里。而君黛才应该佩戴满头的金凤长坠，但要佩戴到让人感到疲惫，佩戴到陆濯一眼就能够认出她的虚伪。这样头面才能开口说话，而不需要台词来解释身份。 现在放出这些金饰如果全部交给君黛佩戴，我会鼓掌；如果婚后又让魏娆长期佩戴同样的款式，我会觉得剧组害怕观众看不懂谁是千金，直接用首饰来代替角色名牌。 你觉得替嫁那场，应该让魏娆全头金凤长坠惊艳出场，还是只插一只小金凤、耳环S脚，剩下靠眼神来表达？如果君黛把徐俌夫人的同款大凤给魏娆戴上冲喜，陆濯该先叫大夫还是先查僭制？ #热爆趣创赛#
