那一抹红，并非华丽的装饰，而是一段峥嵘岁月的凝结。那身军装，粗粝的质感在光线中显得黯淡，领口与袖口磨损得厉害，仿佛每一处褶皱都镌刻着岁月的痕迹。帽子压得很低，遮住了齐耳短发的轮廓，风裹挟着山野气息，吹拂着她被汗水浸湿的脸庞，干裂的嘴唇无声地诉说着风餐露宿的艰辛。镜头悄无声息地拉近，暴露出她手背上粗砺的纹路，那是生命在苦难中留下的深刻印记。 这是万茜在《伟大的长征》中惊艳亮相的瞬间，她扮演的贺子珍，选择以素颜入戏，毫不掩饰地展现着一个战士的真实面貌。再回溯到其他同题材的剧集，同样的红军装，却仿佛成了华丽戏服的替代品，少了那份沉甸甸的历史感，多了几分刻意雕琢的匠气。 这身红军装，绝非寻常的道具。1934年，八万六千多名红军战士从江西出发，历经艰苦，抵达陕北时，队伍已锐减至不足八千人。在漫漫征途上，跟随队伍一路走完长征的女性红军战士，总共记录下来只有三十余位。她们是历史的幸存者，也是时代的英雄。
贺子珍便是其中一位，令人扼腕的是，她起程时已身怀六甲。在艰险的路上，她与普通战士一样，负重行军，默默承受着常人难以想象的痛苦。记忆最深刻的是在贵州盘县，敌机低空轰炸，贺子珍本已躲进土坎掩体，却眼见担架上的伤员钟赤兵来不及躲避，毫不犹豫地冲上前，用自己的身体为他挡住了炸弹。 那爆炸的瞬间，医生在她身上发现了十七块弹片，其中一块从右背划到了右胳膊。在战乱年代，缺乏医疗条件，军医只能取出部分浅层的弹片，剩下那些深埋于头骨、背部和肺叶中的，却永远地留在了她的体内。就在经历了无数磨难之后，在四川古蔺白沙乡，她竟在担架上艰难地生下了孩子。然而，几个时钟后，部队就要转移，那脆弱的新生儿根本无法随军前进。 她颤抖着双手，从身上掏出仅有的四块银圆，交给弟媳，作为托付抚养孩子的费用。当有人询问她是否要给孩子取个名字，或者留下信物以备日后相认时，她轻声拒绝道：不用了。那一声不用了，饱含着一份沉甸甸的使命感，也饱含着对革命的坚定信念。
这些，都是真实的历史记录，而非编剧的虚构想象。万茜在演绎这些片段时，将手紧紧护在腹部，行军时指节因用力而发白，那是怀孕妇女在长征途中所特有的本能反应。 还有那段渡江的戏，她真的背着伤员在湿滑的泥桥上来回走了好几趟，泥水顺着帽檐滴落，将军装浸得湿透，一片狼藉。盘县空袭后苏醒的那一刻，她第一句说的竟是询问伤员的状况，然后又叮嘱战友不要告诉毛泽东，没有歇斯底里的嘶吼，只有紧闭的双眼和几声低低的喘息，她的脸庞线条绷得像一根随时会断裂的细绳。 分娩送子的那场戏，更让人动容。她只是看了襁褓中的孩子一眼，手边裹着的外套下摆被攥得紧紧的，随后便毅然扭过头去，没有眼泪滑落，没有抱着孩子放不下，也没有仰天长啸。起初，弹幕里的人们觉得她过于冷漠，但随着评论区的解读出现，才发现那并非冷漠，而是一种深沉的爱，一种为了革命不得不放手的决绝，那种舍不得到极致的爱，让人潸然泪下。
那短短三个字不用了，被人们截取下来，反复传播，最终成为了这部剧讨论度最高的片段之一。导演张永新在解释选角逻辑时坦诚地说道，他需要的不是演员在照片上的相似度，而是演员能够通过演技将角色演绎得神韵尽复。 最初的定妆照一经公布，评论区几乎是一片质疑的声音，许多人认为万茜的脸型与历史照片相差甚远，气质也略显冷淡。然而，当分娩那场戏播出后，所有的质疑声都消失了。资深演员王劲松看完后，脱口而出：这丫头，把魂儿都演进去了！ 事实上，万茜并非首次出演红军战士。早在《十送红军》中，她就曾饰演文艺女兵戴澜，为了掩护大部队，她剪去长发、销声匿迹，女扮男装潜入敌营，当时她同样选择了素颜，加上满身的硝烟妆，在泥泞的战地上摸爬滚打。后来在《特种兵之火凤凰》中，她所扮演的安然角色虽然出场时间不多，却给观众留下了深刻的印象。
在接拍《伟大的长征》之前，万茜做的第一件事，不是去调整发型或者涂抹粉底，而是毅然决然地将身上所有那些华丽的标签全部撕掉，决心将自己完全融入到角色之中。而与之相对的，是近年来国产战争剧中一直被诟病的那几项老问题。有些剧集中，男兵们顶着发胶上战场，女兵们穿着高跟鞋和修身套装，服化道的细节尽显奢华。 稍有不同的是，后来又出现了被网友戏称为粉底液将军的角色，他们顶着一张精致的妆容，站在队伍中却显得如此的虚弱无力。网友那句辛辣的调侃，直击人心：将军四点起床化妆，再去攻城吧！观众们所排斥的，从来不是好看的脸，而是那股不真实的、刻意的感觉。 一个女兵，在战场上，首先需要赢得观众的信任，让他们相信她经历过苦难，才能够令人信服。有些剧组把战场拍成了秀场，把军装穿成了时装，那些在认真表演的人和在摆造型的人，一眼就能分辨得出来。将这个标准回溯到万茜与宋佳两位演员的表演上，一切都变得清晰起来。
万茜和宋佳所扮演的红军战士，眼中闪耀着光芒，那光芒源自于对角色处境的深刻理解。她们不是在镜头前展示自我，而是代替一位真实存在过的人，重活一遍那段艰苦卓绝的人生。而另一种表演方式，虽然眼波流转、眼眸传情，显得美丽动人，但那份美丽却停留在表面的灵动上，无法承载起一位红军女战士应有的质朴和坚韧。甜美是一种表演资源，而质朴坚韧，则是另一种更深层次的力量。 前者讨人喜欢，后者更能塑造经典。贺子珍这个人物的分量，不在于她是否美貌动人，而在于她在担架上生下孩子后，仅仅几个小时就要将骨肉送走，身上还带着十七块弹片，艰难地走完了两万五千里的漫漫征程。要演绎这样一位人物，光有甜美是远远不够的。 那身军装背后，站立着三十余位走完长征的女性红军，是八万六千多人走到陕北时只剩下不到八千人的队伍，是连草根树皮都啃过的两万五千里。穿着这身衣服的人，是否怀有敬畏之心，镜头是不会欺骗人的。美可以有很多种形式，但真正赋予角色灵魂的光芒，只属于那些真正走进角色的人。
