2026年中国金鸡百花电影节主海报
Via cgrhfff.com
10月19日，第39届中国电影金鸡奖正式公布主视觉海报。主视觉以几何金属体块组合成雄鸡形态，整体覆盖亮金质感，头部以红色点缀冠部。棱角分明的构造被赋予了“鸣叫”与“突破”的象征意义。有网友称赞金属雄鸡“高级厚重，充满力量感”，也有网友对审美提出不同看法，猜测是否由AI辅助创作。本届金鸡百花电影节将于11月6日至10日在厦门举办。
2026年中国金鸡百花电影节副海报
Via cgrhfff.com
金鸡奖主视觉将奖杯的金属质感放大为画面的绝对主体，追求一种纪念碑式的庄重感。从设计概念上看，当高精度的金属雕塑占据主导时，小屏幕上的细节容易被模糊，网友对“AI味”的质疑，也反映了对过度渲染的立体感在二维平面中缺乏层次的直觉反馈，对于电影节海报而言，如何平衡艺术表达与公众传播，如何让视觉符号在数字媒介环境下更有效触达依旧值得探讨。
实景效果图
Via 广州美术学院
10月17日“国际非物质文化遗产日”，广东省非物质文化遗产馆正式启用全新标志及视觉识别系统，图形提炼了岭南建筑的窗棂结构，把云彩与海浪的形态穿插其中，形成“岭南花窗”主题。设计团队将传统造型进行了简化重组，以圆环和曲线构成具有现代感的框架，在保留对称秩序的同时采用开放式结构。色彩以红、金为主色调，并从广彩、石湾陶、墩头蓝等非遗项目中提取了辅助色彩系统。
图形演变、色彩演绎、LOGO应用
Via 广州美术学院
花窗在传统建筑中承担着“框景”的功能，透过一扇窗，呈现的是被精心组织的画面，设计团队延续了这种结构逻辑，将白云、海浪等自然元素嵌入窗框，使标志本身成为一扇面向公众的窗口，将建筑构件转化为观看非遗的视觉框架。从非遗中提取辅助色的做法，“红与金”直接指向了具体的传统技艺，让色彩系统本身也成为一种文化叙事。
Visa品牌视觉更新
Via Visa
近日，Visa正式启动品牌视觉更新，标志性的单字母“V”开始占据卡片中心与数字界面，替代了原先的完整品牌名，成为核心识别符号。这是Visa自2021年推出三色“旗帜”符号以来的首次重大视觉调整，此次更新还同步推出了新字体Visa Sans，并取消了首字母的衬线装饰。
Visa品牌视觉更新
Via Visa
Visa此次更新的将识别资产从完整词语收缩为单字符，在移动支付与AI代理购物场景中，用户与品牌的接触点往往只有图标大小，完整字标在有限像素内的辨识度会迅速衰减。但这种简化可能削弱品牌辨识度，其成效取决于Visa在未来几年如何管理和投入这项新的品牌资产。
2026年巴塞尔艺术展巴黎展会“新艺初探”展区
Bank画廊，张移北作品现场
Via 巴塞尔艺术展
2026年巴塞尔艺术展巴黎展会“新艺初探”展区
P21艺廊，崔河那作品现场
Via 巴塞尔艺术展
2026年巴塞尔艺术展巴黎展会于10月23日在大皇宫按计划开放。本届展会汇聚了来自41个国家和地区的211家画廊，其中32家首次亮相。日本艺术家宫崎启太在户外公共艺术项目中呈现《A Symbiotic Form》，将回收的汽车零件与手工折叠的彩色纸张结合；韩国艺术家崔汉那则在Emergence单元展出了四件为此届展会全新打造的综合媒材立体作品，灵感源自其个人梦游与磨牙的经历。
宫崎启太，《A Symbiotic Form》，2025
由Rosenfeld艺廊在“公众项目”展出
Via 巴塞尔艺术展
在本届巴塞尔巴黎展会中，亚洲艺术家的出场方式被“打散”安排在“公共项目”与“新兴单元”等常规学术框架内，策展位置的变化为观察亚洲当代艺术的展示逻辑提供了一个视角。宫崎启探讨工业废弃物与脆弱生态之间的关系、崔汉那创作了探讨潜意识与身体控制的综合雕塑，这些创作线索都指向了全球共通的当代议题。当亚洲艺术家的作品不再需要依赖文化符号来确立坐标，他们在国际艺术现场所占据的话语空间也随之发生了改变。
全新Claude珂洛蒂智能坐便器
Via 科勒KOHLER
近日，全球厨卫品牌科勒KOHLER携手美国知名室内设计工作室Studio McGee，推出全新Claude珂洛蒂智能坐便器。珂洛蒂是双方共创的第八个系列，延续了经典美学与现代生活相融合的设计探索。在设计上，产品放弃了智能卫浴常见的硬核科技感，以柔和线条与经典比例勾勒优雅外观。全新遥控器采用简洁精致的造型，机身侧按键融入细腻的金属质感，与坐便器轮廓自然呼应。配色上提供科勒白与沙丘色两种选择，兼顾单品的设计质感与整体布置的协调。从单品到空间，持续将经典设计与现代生活需求相连接。
全新Claude珂洛蒂智能坐便器产品细节
Via 科勒KOHLER
智能卫浴产品长期面临一个设计矛盾——功能越复杂，外观越容易显得机械化。但珂洛蒂的处理方式，是将智能功能融入经典的卫浴语言中。遥控器的金属按键、沙丘色的温润表面、复古韵味的轮廓，这些元素共同将科技产品转化为了带有家具属性的物件。在多数智能坐便器强调科技感时，珂洛蒂选择让技术退居外观之后，将“融入浴室空间”作为首要目标，去科技化的外观策略可能比堆叠功能参数更能降低用户的接受门槛。
PCF Architects
Via PCF Architects
10月21日，由华裔建筑大师贝聿铭等人创立的美国建筑事务所Pei Cobb Freed & Partners宣布正式更名为PCF Architects，并启用由品牌设计公司TOKY打造的全新品牌形象。新字标将“PCF”三个字母的纵向比例显著拉伸，营造出瘦长挺拔的视觉感，线条保持了均匀的粗细，仅在P与C的转折处做了圆角过渡，竖向的线条排列类似于高楼的立面结构。
当创始人的名字已经成为历史，品牌如何继续存续？Pei Cobb Freed & Partners承载了三位创始人的个人声誉，而事务所已进入第五代领导层，将名称简化为“PCF”，三个字母本身提取自创始人的姓氏缩写，并将字母纵向拉伸，使竖向线条与建筑立面产生视觉呼应，让“PCF”看起来就像一栋建筑，用新的视觉语言将事务所的建筑基因延续至下一个阶段。
青海拉面
Via 青海拉面
10月，青海拉面区域公共品牌全新LOGO正式亮相，全国多地门店陆续替换原有“兰州拉面”门头标识，延续近四十年的招牌错位迎来转变。新LOGO以圆形徽章为基础，融入青海湖的水波纹、青藏高原山川轮廓，搭配拉面升腾的线条。2023年青海省发布相关指导意见，2024年“三店合一”项目启动，加入该项目的商家可以在门头使用“青海拉面”公共品牌。目前全国已有1000家门店在陆续改造中。
青海拉面
Via 央视新闻
新LOGO将青海湖的水波纹、高原山川与拉面线条压缩进圆形徽章，在视觉层面完成了一次“身份归位”，让消费者在门店前第一眼看到的，是“这碗面来自青海”。从“借名”到“正名”，这场行动的核心挑战不在于图形设计，而在于如何让三万余家门店逐步接受并统一使用新的视觉标准，门头更换也只是产业升级的第一步。
《Six》
Via ins HYPEBEAST
10月中旬，由川久保玲创办的视觉刊物《Six》以“New again”为主题重新亮相。该项目是一次围绕档案展开的跨媒介企划，她从该刊1988至1991年间发行的八期内容里甄选部分封面和页面，与Jack Davison、Flor Garduño等当代摄影师的新作品进行混编，制作了全新印刷版本。同时，项目延伸至东京COMME des GARÇONS青山店、巴黎及伦敦Dover Street Market，通过橱窗、立柱与空间装置将杂志影像放大呈现。
《Six》
Via ins HYPEBEAST
川久保玲让档案脱离被回顾的位置，进入正在发生的视觉现场，从纸面到空间、从免费散页到限量T恤，图像在不同媒介间的迁移，使《Six》的视觉遗产同时存在于两种状态中，一面是空间装置中的艺术对象，一面是日常穿着的商品。这种迁移让它的图像语言在三十五年后获得了新的流通方式，也完成了一次关于视觉记忆重新分发的实践。
第73届纽约TDC年度视觉
Via ins typedirectors
10月20日，第73届纽约TDC年度竞赛正式开启全球征稿。本届以“Be Bold, Be Seen (All Characters Welcome)”为主题，竞赛涵盖传达设计、字形设计与字体设计三大核心学科，征稿分设2027年1月22日早鸟、2月12日常规及3月5日最终三个截止节点。在评审机制上，本届允许创作者在提交时说明作品涉及的文字系统，以便主办方分配更具相关背景的评审，同时细化了Type-High金银铜奖项体系。另外，学生作品需通过Young Ones - TDC通道提交。
本届的视觉形象由TDC72 Type-High奖的获奖者——雅加达设计团队Grafis Nusantara操刀。与本届主题共同指向一种“无处不在的字体排印”视角——设计不仅发生在工作室里，也存在于街头招牌、包装和日常物件的文字之中。当竞赛的视觉语言本身就在强调“所有字符都值得被看见”，它对于字体设计边界的探讨，也在进行新一轮拓宽。
