当灯光投射到珠宝展的台上，钟楚曦的身形映入眼帘。她身着Georges Hobeika的银钻露肩连衣上衣，半裙则是浅冰蓝的缎面材质。头发被高高盘起，毫无碎发遮住脸庞，颈锁骨、锁骨与耳廓尽显无遗。珠宝在灯光下细碎成一片片冷光，高贵的Tiffany珠修饰颈链，光芒与银钻交织，立即给人以奢华之感。 一开始，网友们纷纷夸赞她的贵气感满分，称高珠与缎面完美碰撞，展现了她本身的光彩。随后，讨论迅速转向脸部细节。有人把图放大，钝怒地观察鼻翼、下颌拐点，最终停留在耳朵上。盘发下，耳廓的弧度比以往显得更外凸，于是一篇精灵耳的评论在话题里蔓延。
缺乏学术证据也缺少她本人的回应。有人将截图与旧照并列，迅速得出结论。其实，钟楚曦此前也曾因为脸型变化而被推上舆论的风口浪尖。回到《芳华》时代，媒体关注的是她的方下颌与皮肤贴骨，称之为高级脸。那时候，人们赞赏这份辨识度；而如今，则有人说那种棱角正被磨平。 在早期争议中，她曾直言自己没有整容。那时，化妆师的妆料与她本身不匹配，再加上青春期的圆脸，导致影像差异明显。她在采访中强调：没有动过脸，只是妆不够贴合，婴儿肥还未退去。这其中有一个被忽视的细节：进入演艺圈以来，她大部分公共场合的妆容由自己完成。无论是电影、广告还是春节晚会，她都亲自调妆。她对自己的五官轮廓最为了解，知道光影如何在镜头前拉伸、压扁。
她同样在公开讲话中提过容貌焦虑、放下单一审美的束缚。与宋佳、邵艺辉讨论《好东西》时，她说过不应被单一审美束缚。随后，她又谈论高颅顶审美，提醒大家不要被高颅顶所毒害，每个人的头型不一样，适合的颅顶高度也要因人而异。她的立场始终是一致：反对把统一标准套在所有人身上。 然而，镜头总是聚焦于她的脸。与《芳华》时期相比，她的面部特征确有变化。不是下垂，而是软组织回升。颊部凹陷被填平，下颌拐点更圆润，面部微凹被抹平，脸线从锋利缓慢滑向柔和。有人认为这样更精致、更适合拍摄，也有人引旧图辩称原有的冷艳与距离感被抹去，辨识度下降。耳朵的讨论亦是在此变化背景下诞生的。大光明盘发让耳廓完全暴露，因而精灵耳一词被贴上。该词在审美博主与截图之间流传，却始终未得到钟楚曦的回复——无论是我做了还是我没做。讨论声如潮，证据链仅有对比图。
实情是，镜头中的耳朵确实更为显眼，但外界对这种变得更明显的容忍度远低于对她那条冰蓝缎裙的评价。她自己坚定地说别被单一审美绑住，也坚定地为自己化妆、掌控形象。然而，每当她出现在镜头前，观众的第一反应仍是拆解她的脸部，分件对照旧图，判断其是否动。结论往往是她变了或辨识度低。 钟楚曦从不需要逐条澄清整容与否。她的立场早已成熟：自在化妆、自由定风格、公开倡导不被审美牵着走。她的选择在追问她到底变没变的讨论中，几乎没有得到真正的认可。大众更关心她像不像以前，而不在乎她为何坚持自己化妆。
珠宝展的照片仍在网络上传播。缎面在灯光下泛着柔光，高珠挂锁骨间，服饰与珠宝无可挑剔。最火热的讨论却始终围绕那张脸。有人讨论她更柔和，也有人抱怨辨识度下降。有人把耳朵标记，画出箭头。却没有一句问到：一个长期为自己打妆的人，若真想改变自己的模样，她最了解自己的哪一条线应从何处入手。她并未走那条路。她只在软组织回归的细微一步中，将下颌棱角包得略微圆润，再用手中的刷子完成妆容，推门步入灯光之中。 镜子里的她，比任何人都先看到那面沉静的笑颜。
