玉簟秋中那场上香的戏，像一场风雨前的宁静，却暗藏着巨大的危机。虞仲权怒不可遏，手持鸡毛掸子，想要惩罚醉酒归来的虞昶轩，脸上还残留着女人的红唇印记，那是何等惊醒梦魇般的场景。就在这时，三姨太陈晚荞轻轻一捏，稚嫩的婉萱便哇哇大哭起来，虞仲权仿佛被定格了一般，僵立在原地，而赵宝茹也趁机上前，阻止了这场即将爆发的家庭风暴。 仅仅一个照面，虞仲权紧握的鸡毛掸子，以及那桩家务事，便被这位三姨太化解得轻描淡写，仿佛一切都没发生过。饰演陈晚荞的是王丽坤，她41岁，在这部剧中，她展现了一种与年龄不符的沉淀感。 站在张丰毅饰演的虞仲权身边，初见时确实令人有些错愕。虞仲权，作为虞家掌权者、陆军总司令，浑身散发着威严的气场，仿佛能洞察一切。按理说，这样一位掌控全局的男人身边，应该是一个年轻、娇弱的花瓶般的女子。然而，剧组却出人意料地选择了王丽坤，一个眼神里蕴藏着故事的演员。 陈晚荞的角色设定，是温婉动人，性情柔软细腻，像一朵与世无争的解语花，她浑身散发着一种温柔而又神秘的气质。剧中，她多次穿着精致的旗袍出现，引得观众纷纷赞叹她简直就是行走的衣架，也有人说她的旗袍藏着锋芒。对于一位40多岁的女演员来说，能够将民国时期姨太太应有的风韵和仪态演绎得如此完美，实属不易。
但真正让这个选角说服观众的，是她所饰演的角色，绝非表面上的平静。陈晚荞不仅仅是虞家的一位三姨太，她更是一个身负秘密的女子。她实际上是匡家收养的女儿，更是虞仲权最为倚重，却与虞家毫无血缘关系的匡炳文的妹妹。 这背后隐藏着一段令人心碎的历史。许多年前，匡炳文的父亲曾是虞仲权的下属，在关键时刻，为了保全自己的精锐部队，虞仲权选择了放弃匡父，导致匡父被俘，身亡，匡炳文的母亲也随之去世，一家人顷刻间家破人亡。仇恨如同利刃，悬在匡炳文和陈晚荞的头顶上，他们不得不制定计划，分头潜入虞家，以求复仇。 陈晚荞嫁给了虞仲权，成为了姨太，匡炳文则迎娶了虞家四小姐，摇身一变成了虞家的女婿。偌大的虞府，却无人知晓这两个人之间的真实同盟关系。一个在后宅中小心翼翼地伺机而动，一个则在军中运筹帷幄，掌握着第七军的布防和换防。虞仲权更是将调查内鬼的重任交给了匡炳文，视他为自己信任的人。 陈晚荞一边扮演着温顺听话的姨太，一边却暗中收集着虞家的各种消息，源源不断地传递给匡炳文。她曾利用给虞仲权洗脚的机会，偷偷地观察行军路线，表面上与二夫人相处亲密如姐妹，为虞仲权泡脚、寻药调理身体，细致地照顾着他的日常起居。她的戏份看似不多，却牵动着整个虞家的命运。
这条线，牵扯着虞明轩那令人唏嘘的死亡。虞明轩黑石滩殒身，多年来一直被认为是舍身救弟的壮举，真相却是匡炳文早已在虞明轩返程必经之路埋下了地雷，并且准确地将弟弟还被困在废墟的消息传递给了重伤的虞明轩。虞昶轩将这份愧疚深深地刻在了骨子里，甘愿被父亲冷落，收敛锋芒，默默地赎罪了许多年，而这一切，都源于陈晚荞和匡炳文的暗中运作。 王丽坤的表演，就在于这个难点。她必须同时呈现出两种截然不同的状态：对外她是温顺又妥帖的姨太太，对内则是隐藏着一生的仇恨，以及一段难以启齿的旧情。有观众敏锐地观察到，她看匡炳文时的那种克制颤抖，明明已经动了真心，却还要算计，明明算计了一切，却又无法抑制内心的爱意，这两种复杂的情绪在她身上交织、拉扯，精彩纷呈。这与她早年《美人心计》中饰演的慎儿，是完全不同的表演风格。慎儿是热情奔放，甚至带着一丝阴险，而陈晚荞则将所有的算计都隐藏在了温婉的外表之下，每一次微笑都可能暗藏玄机。 这段剧情的结局，注定是悲剧。匡炳文为了保护虞瑾萱，替她挡下了子弹，身亡，陈晚荞扑到他遗体旁边，终于压抑不住内心深处的情感，倾吐出埋藏了一生的心声：小时候，他背着我走过整个夏天，那时我的脚扭伤了，从那一刻起，我此生只爱他一人。说完，她毅然举枪自尽。虞瑾萱的丈夫临死前保护的是她，而他心中的挚爱，却一直是陈晚荞。陈晚荞嫁给了虞老爷，却一生只有爱慕匡炳文一人。 匡炳文入赘虞家，对虞瑾萱既有占有欲，也曾施加暴力，临终前的举动究竟是愧疚、责任，还是其他的情绪，剧里并没有给出明确的解释。然而，这个令人扼腕的结局，却将之前的所有的温柔都化作了伏笔，值得人们深思。回头审视这个选角，年龄的差异，似乎并不能成为任何人的槽点。
虞仲权和陈晚荞之间的差距，远不止年龄，更在于权势、辈分、处境，以及一个家族对另一个家族所负的恩怨。王丽坤的这张脸，放在张丰毅的身边，温婉之中带着一丝难以逾越的距离感，这恰恰就是陈晚荞该有的模样。如果换一个仅仅是漂亮的女演员来演绎这个角色，恐怕无法呈现出这种层次感。
